由新加坡導演陳哲藝首部執導的長片。我們都知道在2013年他獲得了第66屆坎城影展金攝影機獎、第50屆金馬獎最佳新導演獎，最佳原著劇本獎和最佳劇情片獎的殊榮。一位29歲的年輕導演，描繪婚姻裡、親子裡的複雜情緒，維妙維肖。
這部影片有許多情感方面的特寫，不僅僅是孩子與菲律賓女傭的關係，更深入帶出婚姻裡的癌症是怎樣病變，親子間又是怎樣朽壞的關係。
關於女傭
影片一開頭就可以看見攝影機化身為菲律賓女傭視角，初次見到這一群新加坡家庭的她遠離家鄉、寄人籬下，脆弱和堅強在她裡面抵抗著，但我們知道她總是倚靠著堅強較多。影片故事由這位女傭帶出來。她怎麼接觸這個家庭，觀眾就怎樣認識這個家庭。全片攝影無定鏡，充滿呼吸感的攝影鏡頭，完美捕捉人與人之間的眼神交流和心裡變化的角度。同時演員也十分重要，演員的每個眼神都有戲劇變化，大人和小孩從眼神就可以看出錯綜的情緒線條。
關於孩子
一開始是這個孩子的出場，家樂頑皮叛逆的形像印入眼簾就是「屁孩」兩個字，加上一個新來的女傭，果不其然，孩子最後卸下心防和這位女傭成為好朋友。最後女傭要離開的時候，家樂還剪下她的頭髮，好像把她留在身邊一樣，殊不知這頭髮家樂剛開始還嫌她臭。導演在捕捉男孩的神情通常以一種外表看似叛逆的其內心是可愛和聰明的形像。可惜她的母親教育他的方式抹滅了家樂可愛的一面。母親和他的關係反應很許多親子問題。父母忙碌又嚴苛、對孩子疏於關心，導致孩子成長過程孤單，極易結交壞朋友。父母總是看見孩子搗亂的那一面，打罵成為普通對話模式。但是女傭填補了這個角色，她不僅是服侍著家樂，還成為他的玩伴，最後成為了家樂的倚賴。她在許多方面都勝於他的母親，她教導家樂、她陪伴家樂、她甚至把家樂當成自己的孩子。在家樂闖禍的結果，女傭是在校長面前袒護著家樂、保護孩子的心情可以從她炯炯的眼神看出那份母親缺乏的深情。當然對此，他母親是多麼的忌妒。其實孩子不笨、也不壞。他聰明顯現在他剪貼收集中獎彩卷的報導，還有像老師伸手要分紅的小心機。
關於妻子
婚姻關係可以從身為老婆的角色講起。這位女人同時具有母親、妻子、員工的三種身份。另外她的肚子一天比一天大、加上家樂三不五十闖禍等著她收拾，這時又遇到丈夫被裁員。壓力接踵而來，原本妻子的柔情和母親的關愛瞬間消失殆盡，換來的是氣急敗壞、心煩氣躁。女傭這時的出現原本可以為她消除孩子部分的煩擾，給她更多的時間扶持丈夫，但是女人心比針還細，容不下一絲權利來奪走女主人的地位，尤其是這位＂女傭＂。可惜天下沒有不散的筵席，總是有一天要回去的。在她回去的時候，導演給了媽媽這個角色更圓滑的性格。女傭搭機前，媽媽包了紅包還有口紅謝謝女傭的辛勞也體諒她命運。口紅，自由與美麗的象徵。她偷偷使用這家女主人的唇膏，來餵養著心中小小的願望。一條唇膏，兩人之間心結化解了，從此彼此走著平行線的命運。這何嘗不是一件好事情？沒有人是永遠的邪惡，也沒有人是永遠的善良的。這位母親即便忌妒女傭各方面的溫柔力量大於她，但她同時也用善良的心態對待帶這位女傭。菲律賓因為缺乏國家競爭力，財富不均，導致許多年輕女人需要到外地來求生活，淪為家庭傭人。人身地不熟又得任人使喚，實屬不易。這些作為母親的當然了解也明白。因此最後她給了女傭一條唇膏，象徵祝福，送走了她。
關於丈夫
丈夫、父親、一家之主，威權的象徵。但是這個男人真實的樣貌卻是失去了工作亦失去了主人的威嚴，淪為做臨時工的保全。這些壓力不僅是金錢的匱乏、更是一個男人的尊嚴喪失的苦不堪言。男人最重要的不是沒有錢，而是沒有能力。除此之外，這個男人心中的柔情和愛仍然火熱。他對於家庭的責任感更勝於他的面子。他寧可做臨時工也不願意讓他的家人們跟他一起受苦，或者是怕看見他挫敗的一面影響了孩子。但可憐的男人，總是有脆弱的一面，像個男孩需要被呵護。當他直勤保全工作時，意外撞上一籃雞蛋，使他的腳扭傷。回到家中妻子沒有關心他，反而是他關心妻子的心情。妻子被詐騙錢和心，挺著肚子坐在床上哭泣，丈夫心疼的撫摸著妻子的肚子，輕輕靠在她身上與她同苦。這一幕完全代表了丈夫的愛。是最難人可貴的無價之寶，有待妻子發現並好好保藏。同時這個男人還是個和平的人。當女傭與她妻子發生口角衝突時，他選擇捍衛著女傭，不論她是否真的在廁所抽菸。也許是同情她比自己更辛苦，希望她不要再這麼難受，所以才擔下這樣的誤會。
故事高潮迭起，絕無冷場。適合闔家觀賞的影片。觀眾可以從中看見作為丈夫妻子的終告，以及身為父母的提醒，還有體諒外勞在這社會的最深心情。陳哲藝很用心在於描繪演員的眼神而非動作。影片中我們看見許多演員的眼神，因為導演知道人們觀察總是用眼睛，而眼神可以傳達的是無法言喻的情感。利用流暢的剪接技巧，完美呈現故事的樣貌，是貼近人心的，也是美好的觀影經驗。
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